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苏轼笔下的秋天是怎么样的,苏轼那些秋天的诗

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苏轼笔下的秋天是怎么样的?苏轼那些秋天的诗!趣历史小编给大家提供详细的相关内容。

四季俱可喜,最好新秋时。

●玉蝴蝶

四季俱可喜,最好新秋时。

秋天,在刘禹锡眼里,是胜过春朝的;在王维眼里,是清凉可爱的……在苏轼眼里,秋有许多情态,有思念、有达观、有苦闷。

高观国

秋天,在刘禹锡眼里,是胜过春朝的;在王维眼里,是清凉可爱的……在苏轼眼里,秋有许多情态,有思念、有达观、有苦闷。

苏东坡留下众多优秀的诗词作品,其中写秋的众多,下面九首苏轼的秋日诗词,蕴含九种情思,你被哪一首感动呢?

唤起一襟凉思,未成晚雨,先做秋陰。

苏东坡留下众多优秀的诗词作品,其中写秋的众多,下面九首苏轼的秋日诗词,蕴含九种情思,你被哪一首感动呢?

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楚客悲残,谁解此意登临。

苏轼笔下的秋天,是达观的

苏轼笔下的秋天,是达观的

古台荒、断霞斜照,新梦黯、微月疏砧。

《点绛唇·庚午重九再用前韵》

《点绛唇·庚午重九再用前韵》

总难禁。

不用悲秋,今年身健还高宴。

不用悲秋,今年身健还高宴。

尽将幽恨,分付孤斟。

江村海甸。总作空花观。

江村海甸。总作空花观。

从今。倦看青镜,既迟勋业,可负烟林。

尚想横汾,兰菊纷相半。楼船远。

尚想横汾,兰菊纷相半。楼船远。

断梗无凭,岁华摇落又惊心。

白雪飞乱。空有年年雁。

白雪飞乱。空有年年雁。

相莼汀、水云愁凝,闲蕙帐、猿鹤悲吟。

东坡就是东坡,即使在萧瑟的秋日,他依然高昂,你看他怎么说:不用悲愁,我身强体健,能吃能喝。发那悲秋的哀叹作甚。

东坡就是东坡,即使在萧瑟的秋日,他依然高昂,你看他怎么说:不用悲愁,我身强体健,能吃能喝。发那悲秋的哀叹作甚。

信沉沉。

这首词一反文人悲秋的传统,唱出了高昂的调子,实在可贵。东坡在遭受挫折时,不悲观失望;在境遇顺达时,也不沾沾自喜,从而永远保持自己内心的平衡,千百年来,鼓舞了许多人,令人可敬。

这首词一反文人悲秋的传统,唱出了高昂的调子,实在可贵。东坡在遭受挫折时,不悲观失望;在境遇顺达时,也不沾沾自喜,从而永远保持自己内心的平衡,千百年来,鼓舞了许多人,令人可敬。

故园归计,休更侵寻。

苏轼笔下的秋天,是孤独的。

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高观国词作鉴赏

《西江月》

苏轼笔下的秋天,是孤独的。

这首词的题材内容,是古代文人墨客中常见的;秋思;之类,似乎没有超出前人之处。其实,这首词题材不新,但在写作手法上有所突破。作者笔下的各种景色,诸如眼前景,天边景等无一景不紧扣心头的;归志;,并且作者抒情言志,层层进道,使他的情志逐渐显露,最后呈现在读者面前的是浩然归志。

世事一场大梦,人生几度新凉?

世事一场大梦,人生几度新凉?

作者的写作风格,既清秀又雄浑。有人曾对高观国的词作过这样的评价,说他;特别能立清新之意,善于删除累赘之词,写作风格自成一家;。对本词来说,这种评价是相当恰当的。

夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上。

夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上。

由于这首词以;秋思;为主题,所以有的集子把它题为《秋思》。写因秋陰降临而兴起的羁旅情怀,表现了作者强烈的思归情绪。上片起三句,用情景交炼之笔,总提秋景秋情,为全词的总冒,一篇情景,皆由此生发而成。;秋陰;,从;未成晚雨;看,是指秋云,雨虽未成,而陰云先至。其实这里是兼写秋天来临,由《管子》;西方曰辰,其时曰秋,其气曰陰;的话精简而成。三句之中,已透露了一派秋意。以下诸句,沿此意脉,写秋景秋情。;楚客;二句,与柳永《卜算子》词的;楚客登临,正是暮秋天气;一样,暗用宋玉《九辩》;悲哉秋之为气也,……登山临水兮送将归;意。这里作者是以楚客自喻。;悲残;,承起句而来,情景兼写,既写作者悲秋景的残败凋零,又抒写了由此而引起的悲怆之情。但词孤客异地,举目无亲,此时心境,无人可诉,故着;谁解此意登临;一句。且;登临;一句,与下边的;古台;等句,又是个很好的过渡句。;古台荒、断霞斜照;,是;登临;所见之景:;台;既古且荒,既因古而荒,更因秋而荒;霞是;断霞;,再配以夕陽斜照,一片肃杀悲凉气氛,便凭空而至。词人在孤独登临之中,踌躇徘徊,回想;新梦;(近时的梦),黯然销魂;夜色袭来,天边;微月;,耳中;疏砧;(断断续续的捣衣声,古时秋天特定之景,最能唤起游子之乡思),;总难禁;——此景难禁,此情亦难禁。因而上片结句总述此时此刻之情:;尽将幽恨,分付孤斟。;;分付;,犹言;交给;:;斟;,此处指饮酒,幽恨难禁,只好以独饮闷酒来排遣了!上片由秋景引出秋情,写情逐渐显露,但直至上片结束,不揭此情底里,全让给下片去一一分析。

酒贱常愁客少,月明多被云妨。

酒贱常愁客少,月明多被云妨。

下片意思虽表现曲折,但其大意,约为两层:一是感慨功业无成。;青镜;二句,是反用杜甫《江上》;勋业频看镜;句意。杜甫急于报国,渴望勋业早就,故频频看镜,为年华渐老而焦急。这里作者则是;倦看;,懒于照镜子,正是失意心态的反映。年华渐老,而勋业不就,愁客满面,甚至鬓染秋霜,窥镜只能使自己徒增惆怅,所以;倦看;,前加;从今;,意在加强表现;倦看;,这种情绪,隐隐流露了作者的愤懑,似乎作者发誓不再临镜即不再考虑建立勋业的事了!

中秋谁与共孤光,把盏凄然北望。

中秋谁与共孤光,把盏凄然北望。

;烟林;,本指隐逸出世:;可负烟林;,即;岂可负烟林;,词人觉得勋业无望,因作归隐之想。这就是下片的第二层意思:浩然思归。词人用;想莼汀、水云愁凝,闲蕙帐、猿鹤悲吟;一组对句表达这种思归情绪。;莼汀;,用《晋书》张翰因秋风起而想念家乡的莼羹鲈脍,于是浩然归去的故事,以喻自己的思归。

词的上片写感伤,寓情于景,咏人生之短促,叹壮志之难酬。下片写悲愤,借景抒情,感世道之险恶,悲人生之寥落。

词的上片写感伤,寓情于景,咏人生之短促,叹壮志之难酬。下片写悲愤,借景抒情,感世道之险恶,悲人生之寥落。

;蕙帐;、;猿鹤;,本来都是与隐居有关的事物,孔稚圭《北山移文》有;蕙帐空兮夜鹄怨,山人去兮晓猿惊;之语,谓主人不归,引起山斋中猿惊鹤怨。词人用这些具体事物以喻归隐之志。;水云愁凝;与;猿鹤悲吟;相对,用以渲染思乡归隐的情绪。词人为了加强表现这层意思,在;想莼汀;之前加了;断梗无凭,岁华摇落又惊心;两句,以;断梗;自比:;无凭;,无着落,无依靠,这是写客中飘零。摇落、凋零,出自宋玉《九辩》;悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰;。岁华既晚,草木凋零,孤客惊心,这样,思归情绪便油然而生,;莼汀;云云,便纵笔而出,从而显示了下坂走丸、骏马驻坡的笔势,而结句决然归去的意思,也就随之而出了。结处;信沉沉;三句,是说尽管;故园;消息渺茫,但是归计已决,不能再迟疑犹豫了。

整首词突出了一个“凉”字,以清寒的中秋之夜的凉风、明月与孤灯等情感意象,将吟咏节序与感慨身世、抒发悲情紧密结合起来,由秋思及人生,触景生情,感慨悲歌,情真意切,令人回味无穷。

整首词突出了一个“凉”字,以清寒的中秋之夜的凉风、明月与孤灯等情感意象,将吟咏节序与感慨身世、抒发悲情紧密结合起来,由秋思及人生,触景生情,感慨悲歌,情真意切,令人回味无穷。

苏轼笔下的秋天,是苦闷的。

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《行香子·秋与》

苏轼笔下的秋天,是苦闷的。

昨夜霜风。先入梧桐。

昨夜霜风。先入梧桐。

浑无处、回避衰容。

问公何事,不语书空。

问公何事,不语书空。

但一回醉,一回病,一回慵;

但一回醉,一回病,一回慵;

朝来庭下,光阴如箭,

朝来庭下,光阴如箭,

都将万事,付与千钟。

似无言、有意伤侬。

任酒花白,眼花乱,烛花红。

都将万事,付与千钟。

这首悲秋之作,写于作者晚年。

任酒花白,眼花乱,烛花红。

上片采用拟人的手法写景,下片抒情。这首词通过对秋日景色的描写,表达了作者因政治失意而产生的苦闷心情,对于时光易逝、老年无奈的感慨。全词基调哀伤悲凉,具有很强的艺术感染力。

这首悲秋之作,写于作者晚年。

这首词融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋为一体,风格悲凉凄婉,情感沉郁缠绵,富有感染力。

上片采用拟人的手法写景,下片抒情。这首词通过对秋日景色的描写,表达了作者因政治失意而产生的苦闷心情,对于时光易逝、老年无奈的感慨。全词基调哀伤悲凉,具有很强的艺术感染力。

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这首词融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋为一体,风格悲凉凄婉,情感沉郁缠绵,富有感染力。

苏轼笔下的秋天,是愁思的。

苏轼笔下的秋天,是愁思的。

《菩萨蛮·秋风湖上萧萧雨》

《菩萨蛮·秋风湖上萧萧雨》

秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。

秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。

今日漫留君。明朝愁杀人。

今日漫留君。明朝愁杀人。

佳人千点泪。洒向长河水。

佳人千点泪。洒向长河水。

不用敛双蛾。路人啼更多。

不用敛双蛾。路人啼更多。

上片写天意留人,然后推进一层刻画作者内心活动,即使今日留得友人,明日行者终当行,那情景仍然令人肠断,所以今日留君终是徒然。下片借佳人泣别再写离情,最后写送行者比行者更加伤心。该词用第三人称写法几经转折,将离别情思表达得委婉曲折。

上片写天意留人,然后推进一层刻画作者内心活动,即使今日留得友人,明日行者终当行,那情景仍然令人肠断,所以今日留君终是徒然。下片借佳人泣别再写离情,最后写送行者比行者更加伤心。该词用第三人称写法几经转折,将离别情思表达得委婉曲折。

全词无一处直接抒写苏轼自己当前的离愁,苏轼仅仅是一个旁观者而已。但又无处不渗透了苏轼浓重的离情别绪。苏轼在对实际生活观察和体验的基础上,选取了独特的艺术视角,出奇制胜,使人感到耳目一新。

全词无一处直接抒写苏轼自己当前的离愁,苏轼仅仅是一个旁观者而已。但又无处不渗透了苏轼浓重的离情别绪。苏轼在对实际生活观察和体验的基础上,选取了独特的艺术视角,出奇制胜,使人感到耳目一新。

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苏轼笔下的秋天,是矛盾的。

苏轼笔下的秋天,是矛盾的。

《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

昨夜秋风来万里。

月上屏帏,冷透人衣袂。

月上屏帏,冷透人衣袂。

有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

梦断魂销,一枕相思泪。

羁舍留连归计未。

衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

梦断魂销,一枕相思泪。

这是一首专写词人人生与思想发生变化时的心态词,上片写秋夜秋风的冷势与词人不眠的心态,下片从相思的角度来烘托词人不热衷于回朝效命的心态。

衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

全词通过描写秋夜秋风秋月秋冷秋思来渲染词人的秋“愁”,这是继柳永之后,作心态婉约词的成功尝试。

这是一首专写词人人生与思想发生变化时的心态词,上片写秋夜秋风的冷势与词人不眠的心态,下片从相思的角度来烘托词人不热衷于回朝效命的心态。

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全词通过描写秋夜秋风秋月秋冷秋思来渲染词人的秋“愁”,这是继柳永之后,作心态婉约词的成功尝试。

苏轼笔下的秋天,是寂寞的。

苏轼笔下的秋天,是寂寞的。

《菩萨蛮·回文秋闺怨》

《菩萨蛮·回文秋闺怨》

井桐双照新妆冷,冷妆新照双桐井。

井桐双照新妆冷,冷妆新照双桐井。

羞对井花愁,愁花井对羞。

羞对井花愁,愁花井对羞。

影孤怜夜永,永夜怜孤影。

影孤怜夜永,永夜怜孤影。

楼上不宜秋,秋宜不上楼。

楼上不宜秋,秋宜不上楼。

全词运用象征、双关的手法,在苏轼笔下,爱情所具有的神秘而微妙的内蕴,少女羞涩而多愁的心态,被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”,寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

苏轼笔下的秋天,是怀念的。

《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》

霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。

酒力渐消风力软,飕飕。

破帽多情却恋头。

佳节若为酬。但把清尊断送秋。

万事到头都是梦,休休。

明日黄花蝶也愁。

该词上片写登临远望之所观所感,通过对所观景象的描写,表达自己渴望超脱而又无法真正超脱的无可奈何。下片借登高宴饮来抒发自己达观的人生态度,同时也表达了对友人的怀念之情。

“万事到头都是梦,休休”这与苏轼别的词中所发出的“人间如梦”、“世事一场大梦”、“未转头时皆梦”、“古今如梦,何曾梦觉”,“君臣一梦,古今虚名”等慨叹异曲同工,表现了苏轼后半生的生活态度。

他看来,世间万事,皆是梦境,转眼成空;荣辱得失、富贵贫贱,都是过眼云烟;世事的纷纷扰扰,不必耿耿于怀。如果命运不允许自己有为,就饮酒作乐,终老余生;如有机会一展抱负,就努力为之。这种进取与退隐、积极与消极的矛盾双重心理,在词中得到了集中体现。

苏轼笔下的秋天,是遗憾的。

《木兰花令·梧桐叶上三更雨》

梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处。

夜凉枕簟已知秋,更听寒蛩促机杼。

梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。

尊前必有问君人,为道别来心与绪。

苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。

苏轼笔下的秋天,是绵长的。

《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》

山色横侵蘸晕霞,湘川风静吐寒花。

远林屋散尚啼鸦。

梦到故园多少路,酒醒南望隔天涯。

月明千里照平沙。

宋仁宗嘉祐四年(1059年)十一月,苏轼自故乡四川眉山沿长江返回朝堂,行舟至荆州之前,见长江两岸深秋季节的景色写下该词。

山色浸染着傍晚的霞光,湘江水风平浪静秋花正开放。远处的树林边散落着几户人家,乌鸦还在啼叫寻觅着栖息的地方。

睡梦中曾走遍故乡的条条小路,酒醒后向南望才知有天涯隔阻。明月照耀着千里广衰的沙原。

全词即景抒情,如行云流水,“望”字是整首词的“词眼”。先是远望山色,既而仰望空中晚霞,再是近望地上寒花,进而平望远林村舍,最后着眼于南望故园,思乡之念,悠悠绵长。

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